最近两年和日本的官方关系因为钓鱼小岛的关系一直很紧张，导致去日本旅游的人数也锐减到以前常态时期的30%左右。

朱斌交代赵铁柱和黑衣人燕子门李南风联系，携带最新的微型隐藏式的录像设备多去几次东京国立博物馆，帮着黑衣人李南风尽快办好护照等物。

黑衣人李南风是燕子门第20代传人，燕子门排辈用曹丕的一首诗‘燕歌行’：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。‘南’字正好排在第20代。李南风在燕子门具体职务，燕子门到底在哪里，事实上江湖中也没有人说的明白。朱斌也不会去问这些门内辛密，但是江湖也没有绝对的秘密，想到打听一下燕子老巢的位置也不会很难。

朱斌心里想的却是西－安骊山派樊家的少主樊若松，按照师门内的说法，骊山派是一个古老的修真门派，从元朝时候就开始没落了。骊山派唐宋时期也是威名显赫一时，因为骊山派是‘九灵太妙中天梵炁斗姥元君’的道场，也就是通常说的黎山老母的道场。

虽然门派没落许久，只是破船也有三斤钉。所以朱斌叫黑衣人李南风传信给樊家的少主樊若松，就此作罢，对方听不听那就两说了。

樊家先放一放，还是关注一下李南风才是，之所以要让李南风去日本，不是朱斌不能去偷，但是偷这个字毕竟不是太光彩的事情，加上燕子门就是轻身功夫一绝，偷东西是拿手呀。何况拿回圆明园的失去的珍宝，也不能叫偷，只是被八国联军抢走了，现在我们拿回来罢了。

花开两朵，各表一枝。

黑衣人李南风跟着旅行社的团队到达了日本，只是踩点并不是要下手，所以就很轻松了，脖子上挂上相机，走一路拍一路。实际上身上的微型摄像机才是关键，因为有一些展厅不准拍照。

东京国立博物馆是日本最大的博物馆，位于东京台东区上野公园，门票相当于人民币25元。东京国立博物馆是日本收藏我国文物最丰富的博物馆，馆藏高达8万7千多件。顶级文物中有一大批是来自于我国的。

在“中－国绘画书法”陈列室中，仅南宋李生《潇湘卧游图卷》、南宋李迪《红白芙蓉图》、南宋梁楷《雪景山水图》和元代因陀罗《禅机图断简寒山拾得图》4幅作品就获得了“日本国宝”的桂冠。其余珍贵绘画还包括南宋马远的《洞山渡水图》，明代朱端的《寒江独钓图》，清代赵之谦的《花卉图》等。而书法作品则囊括了黄庭坚、朱熹、赵孟頫、八大山人、郑燮等名家。

这里就是黑衣人李南风的目标，虽然别的展室也有大量的我国珍宝，但是时间不允许，只能针对一个展室。即使是一个展室也不可能搜刮一空，只能有针对性的展览在一起的两三件而已。毕竟是第一次朱斌也需要谨慎小心。南宋梁楷《雪景山水图》虽然珍贵，但是这幅画14世纪就已经到了日本，所以不在朱斌的目标之下。王羲之《丧乱帖》更是价值连城，但是12世纪随着鉴真和尚到了日本，也不在朱斌的目标中。

朱斌的目标是几件八国联军劫掠的珍宝，第一就是南宋李生《潇湘卧游图卷》，这幅画曾经是乾隆皇帝最喜爱的山水画，整幅长卷淡墨皴染一气呵成，不施勾勒，不露笔痕。大片的留白，朦胧的山水，山色空蒙，水到天际，大气磅礴，让观者一时笔法墨意尽忘，完全沉浸在画家营造出来的那片广阔的境界之中，恍惚有神游天外的感觉，完全就是个神品。当年这幅画的价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上，宽40厘米，长10米。

还有五件是：宋李迪《红白芙蓉图》两幅，宋代马远《洞山渡水图》，南宋梁楷《李白行吟图》，五代南唐顾德谦《莲池水禽图》。

这六幅画都在日本东京国立博物馆，都是圆明园旧藏珍宝。也都是书画界的蒙娜丽莎也不为过。

黑衣人李南风在“中－国绘画书法”陈列室中看了又看，作为小偷的至高境界，对文物古董鉴赏也是有一些心得，否则偷得时候怎么知道什么好什么差呢？

这件潇湘卧游图完全是神品，看得李南风瘦小的身躯都快僵硬了。来往进出周边路线也都录下来了，看到戒备森严，比燕京如意博物馆更难下手。

从博物馆出来，就连这位燕子门的高手也有些踌躇，这在外国的地盘即使拿到手怎么运回国呀？转念一想，管他呢，幕后大老板去操心吧，只要成功了这六幅画每幅300万酬劳，1800万也可以逍遥一阵子了。

从日本跟着旅行团回到京城后，赵铁柱就单独会见了燕子门的李南风。

赵铁柱布置了详细方案，把李南风说的稀里糊涂，如坠雾里。

李南风以个人旅游的名义先去日本，前两天在各处游览多拍照片，弄得像个游客一样。约定时间一到，就进入东京国立博物馆，有七八分钟时间务必离开。五幅画会有人在博物馆附近接应，把画作交给一个黄脸人后，李南风回到酒店正常去富士山游览，然后回国。</dd>