《拜见女皇陛下》是贺菲菲和卓凝儿将贺晨所写的大纲，在添入两人小学时期所知道的各种真实故事后完成的。

虽然表现方式是轻松幽默，但是故事却是写实的风格。

尤其是取景，两人小学时代都是在平安市，因此在开学之前，返回平安市拍了无数的实景照片，同时还根据回忆，查找资料，毕竟已经过了这么多年，有些建筑已经不在，而有些建筑物当初还没有。

可是当年的网络还不像现在这么达，像这样几乎没什么意义的资料，几乎都查找不到，有些内容即使知道，可是没有明确的照片，两人也不知道该怎么去画。

贺晨在欧洲的时候，看到两人给自己来的邮件里，字里行间中透露出的烦恼和郁闷，欣然一笑，然后直接在微博上了一条求助，希望粉丝们能帮忙找找当年的照片。

粉丝的力量是巨大的，几乎就在贺晨出微博之后，在评论中，粉丝们贴上的照片几乎能看出数十年间整个平安市变化的照片，在这里能找到每一处街道。甚至就连百年前的古董级黑白照片，都有人找出来，贴了上来。

《拜见女皇陛下》一经布，立即引起了15岁到3o岁左右这一读者群体的强烈共鸣，本来由于消失的一年，两人的人气渐渐消退，可是凭借《搬运工漫画教室》和《拜见女皇陛下》，又为两人重新聚拢起了一大批拥趸。

而且不光如此，《拜见女皇陛下》甚至也引起了这种“写实”的回忆风潮。

在dmfun的投稿中。出现了一大批描写时代性作品的题材。从建国之后一直到现在。各种时代都有，其中涌现出了一批非常优秀的作品，有纪实文学类的，有像《拜见女皇陛下》那样诙谐幽默类的。

易天行也坐不住，不知道从哪里找来的一个挺不错的画师，为他把他曾经写过的一部描写时代变化的文学小说改编成了漫画，如此竟也为漫画吸引到了一大批中老年的读者。

贺菲菲和卓凝儿一边学习，一边连载。本着精益求精的态度，还得查找资料以贴近当年的生活，连载度并不快。

贺晨回来后，看了卓凝儿写的后边的故事，暂且只写到小学结束。

回忆本身就是一种感动，并不需要再刻意表现什么。

于是贺晨将那个令人郁闷的悲剧性结局砍掉，换成了一个美好的结局——毕业本身就很催泪，并且还是一种积极向上的美好表现。

感觉剩下基本没什么问题，在不影响风格的情况下，贺晨将其中一些太过平淡的内容让她们删掉。然后又将记忆中一些印象比较深刻的亮点告诉她们，让他们先慢慢去连载。

小学部分的内容就足够他们连载好一阵子。之后初中、高中、大学乃至以后踏上社会的内容，她们可以慢慢构思，女皇陛下或许可以陪伴她们，陪伴无数粉丝，成为一个时代的标记。

对于以前作品的版权争夺战，天漫下手迟了一点，但是依然为贺晨带来了大量的作品。

天漫的目标，都是从各方面来说，商业价值最高的武侠类作品。这么多的作品，贺晨不可能去自己连载，何况他也没兴趣。

于是贺晨助手中荒木飞吕彦和一些想**连载的助手分别挑走了一些，剩下的一些天漫则在网上签约了一批优秀的买断作者，让他们连载这些故事。

贺晨只留下了一部《鹿鼎记》，由他亲自把关，让尾田荣一郎连载。其实小畑健是最能驾驭这类作品的人，不过他暂时比较忙，于是贺晨选择了尾田荣一郎。

《鹿鼎记》很有名，无数人看过，而且电视剧都已经播了3部了，并且经常会有重播。若是按照原版的那种风格连载，肯定无法带给观众们新意。

尾田那种偏向夸张的表现风格，恰好符合贺晨的心意。

这种风格，正是鬼才王晶导演，喜剧之王星爷主演的那两部《鹿鼎记》的风格。

当知道他们得到了《鹿鼎记》版权的消息后，贺晨从一开始就将风格瞄准了星爷。

而在这里“无厘头”又是由贺晨的《银魂》开创出来的，没有什么比这种极尽夸张幽默的荒诞表现手法，更符合《鹿鼎记》，更符合星爷。

对于里边的主角韦小宝漫画形象，贺晨也是直接让周星驰给尾田做模特。

此举的用意，不言而喻，漫画先行，给之后电影版铺路。

原版基本上已经彻底脱离了原著，将剧情大幅度压成成了两部电影。电影虽然好看，但是平心而论只能算是一般，星爷对韦小宝的无可挑剔、甚至让金老爷子本人都赞不绝口、点头认可的演绎，才让整部电影焕出了非同一般的魅力。